NOTA DE PRENSA

EDGAR INSUASTY

Presencias por ausencia. La escalera de maíz

La tierra nos ayuda a ubicar al artista, (Colombia 1972) y también a su obra en la que la arcilla o el barro tiene un papel fundamental. La tierra, el suelo, es el soporte donde el artista trabaja la obra. Durante el proceso la tierra cubre partes del lienzo, se vierten pigmentos y se fijan las huellas de esa sutil presencia que se intuye por la ausencia y que crea un paisaje mitad intencionado mitad casual.

En los lienzos, lo que queda frente a nosotros es un conjunto de estratos de acción, allí, el espectador  desconoce cómo se ha controlado la materia. Una materia plana, desmaterializada, que la tela absorbe. Una tela que casi se podría doblar como una bandera. Una tela que pierde el aspecto de lienzo, de cuadro. Una tela sobre la que se podría deslizar la mano sin encontrar ni siquiera un escollo o accidente.

Los pinceles se han sustituido por cuerdas, por tierras, por grabados en positivo o negativo, todo en pos de que la obra “diga” desde su misma acción de no pintar sino de construir en una especie de  sublimación de la artesanía que abre nuevos horizontes a las bellas artes. Y esto sucede porque en sus lienzos, la temática puede ser prescindible y se recurre más a la metafísica y la euritmia que a la vinculación o interpretación con nuestra realidad circundante, fruto de la experiencia de nuestros sentidos.

El papel empleado le permite al autor aplicar distintas calidades y al ser brillante es como si trabajara una superficie marmórea. El proceso es semejante al de las telas: poner y quitar, aplicar y pulimentar, resumir hasta llegar a la esencia de lo desconocido pero sugerente. Es de destacar en estos papeles las magníficas y diversas cualidades que el grafito produce, desde las más brillantes, dibujísticas e incisivas hasta las que parecen producir el efecto de un collage de metales finamente laminados.

Julio Criado.